中国园林原来并非一种单独的开敞空间，而是以过道和墙垣分割成若干庭院，在那里是建筑物而非植物主宰了景观，并成为人们注意焦点。园林建筑在中国是如此令人愉快得自由、有趣，即使没有花草树木，它依然成为园林。——童寯《东南园墅》
园林建筑在园林造景中具有突出地位，从视觉分析角度来分析园林建筑显得尤为重要。今天，我们就将对网师园彩霞池周围建筑对景进行视线分析。
△彩霞池周围景观首先我们先要了解什么是水平与垂直视角及其视觉感受。相关知识详见我们另一篇文章关于的讲解：探造园丨建筑与园林设计中的视觉分析理论01濯缨水阁与竹外一枝轩——集虚斋区域垂直视角分析
△濯缨水阁与竹外一枝轩——集虚斋区域垂直视角分析人站在濯缨水阁檐廊中部，1.6m视点高度，竹外一枝轩在10°垂直视角，集虚斋在19°垂直视角和视水平线以上15°范围内。
△濯缨水阁外廊视角当人垂直视角为27°时，两建筑在此范围内，有天光和水影，可获得最佳观赏感受。
△濯缨水阁看竹外一枝轩濯缨水阁至集虚斋距离25.82m，集虚斋高10.62m，D/H比值为2.43，空间感受开阔，适合人眼观赏。
△竹外一枝轩与濯缨水阁——集虚斋区域垂直视角分析当人站在竹外一枝轩中部，观赏南部濯缨水阁建筑，人视点高度为1.6m时，濯缨水阁在垂直视角为14°的范围内。
△竹外一枝轩看濯缨水阁集虚斋一楼南望，可透过竹外一枝轩圆形洞门望见对岸景色，二楼则可望见整个彩霞池及更远景色，视野更开阔。
根据视觉分析理论，视水平线以上10°和以下30°为良好视区，核心景观均处在良好视区范围内。
△竹集虚斋一楼南望竹外一枝轩到濯缨水阁的距离为21.18米，以彩霞池水面为基准，测得濯缨水阁的高度为5.80米，因此D/H比约为3.65。虽然实际空间感较弱，但是空间优美适合人眼观赏，是重要的园林空间形式。
△如果没有竹外一枝轩的视线分析图濯缨水阁至集虚斋视距为20.71m，以彩霞池水面为基点，测得集虚斋高为10.62m，故D/H≈1.95，小于现状的D/H比2.43。
△集虚斋一楼往外看可见如果没有竹外一枝轩的设置，濯缨水阁至集虚斋间的空间范围变小，需要扩大垂直视角才能够将集虚斋建筑收入人眼范围内，集虚斋建筑会对水面造成较大压迫，观赏感受变差。
02月到风来亭与半亭垂直视角分析
当人站在月到风来亭观赏东部半亭，人视点高度为1.6m时，半亭在垂直视角为18°的范围。当人垂直视角为27°时，撷秀楼的西墙及彩霞池东侧水面也收入视野中，景观层次丰富，观赏效好。
△月到风来亭与半亭垂直视角分析月到风来亭至轩亭视距为22.13m，以彩霞池水面为基点，测得轩亭高为6.73m，故D/H≈3.29。
△月到风来亭东望夜景当人站在东部半亭观赏西部月到风来亭，人视点高度确定为1.6m时，月到风来亭在垂直视角为22°的范围内，当人垂直视角为27°时，景观层次丰富，观赏效果好。
轩亭至月到风来亭视距为22.71m，以彩霞池水面为基点，测得轩亭高为9.20m，故D/H≈2.47。
03重要景点水平视觉分析
根据视觉分析理论的相关研究结果，45°为最佳水平视角。考虑到视觉的连贯性，本文以30°、45°视角为单位，结合网师园实景，对重要视点处水平范围在30~°间园景的视觉效果进行分析。
△网师园引静桥濯缨水阁水平视觉分析
濯缨水阁坐南朝北，面阔三间，东、南、西三面视线郁闭，北侧视线较开敞。从濯缨水阁檐廊中部北望，A1部分在30°的视域范围内。
△濯缨水阁水平视觉分析图A主景为月到风来亭，濯缨水阁视点至月到风来亭距离为9.29m，主景所占面积较大。
△濯缨水阁水平视觉分析实景图A前景为一丛云南黄馨，背景为殿春簃中白皮松及看松读画轩前白皮松，由于月到风来亭的遮挡，几乎看不到平石桥，A1整体构图相对完整。
△濯缨水阁看月到风来亭濯缨水阁视点至看松读画轩距离23.66m，在视觉理论能够看清建筑的范围内，但由于山石花台中体量较大的白皮松对看松读画轩形成了一定的遮挡，所以A2部分并无明确突出的主景，白皮松分枝点较高，所以这种虚隔也有漏景的作用。
△看松读画轩前的平折桥A3部分主景为竹外一枝轩、集虚斋和五峰书屋，濯缨水阁视点至三者距离依次为19.93m、24.78m、29.79m，一层的敞轩面水，二层的楼阁均处在后部，水面的睡莲为前景，射鸭廊前的梅花及黑松为衬景，图面中建筑群处于绝对的主体地位。
△竹外一枝轩A4部分半亭、黄石假山、白墙所占比重相当，无明确主景，濯缨水阁视点至半亭距离为19.12m，该视角所见实景整体构图较差。
△最右边部分留白较多，没有主体，显得视觉不平衡△濯缨水阁水平视觉分析图B当视角由30°扩大到45°时，B1部分将平石桥、看松读画轩及前部山石花台内的白皮松收纳其中，与A1相比，丰富了横向构图、拓展了竖向构图，消除了月到风来亭占据过大画面带来的拥堵感；
△濯缨水阁水平视觉实景图B第一圈层的月到风来亭、竹外一枝轩、射鸭廊、半亭构成了实景图中建筑的第一道层次，为近景层次，距离视点9.29m~21.29m；第二圈层的看松读画轩、集虚斋、五峰书屋构成了实景图中建筑的第二道层次，为中景层次，距离视点23.66m~29.79m。建筑整体层次分明、构图完整、起伏有致。
△濯缨水阁看竹外一枝轩和半亭B2部分将射鸭廊南半亭纳入图面，与A3相比，“竹外一枝轩-射鸭廊-半亭”区域得到了完整的呈现，变竖向构图为横向构图，前景、主景、背景的层次更加明确，三者在实景图面中所占的比例更加协调，整体构图更加完整。
△射鸭廊近景将A1、A2、A3、A4结合分析，即当水平视角为°时，彩霞池的西、北、东三面的园景均被收纳其中，画面如一幅长卷。
竹外一枝轩水平视觉分析
竹外一枝轩坐北朝南，为敞轩的形式，南面视线开敞。
△竹外一枝轩水平视觉分析图C从竹外一枝轩中部南望，C1部分在30°的视域范围内，西墙上有一八角形空窗，窗西为一株海棠，春日红色的花朵活泼艳丽，为一幅绝佳的框景；
△竹外一枝轩水平视觉分析实景图CC2部分主景为月到风来亭，竹外一枝轩至月到风来亭距离为16.05m，亭子在白皮松树枝的掩映下显得越发轻盈，背景为樵枫径廊及白色园墙，竹外一枝轩的吴王靠、圆柱及挂落如天然画框；
△竹外一枝轩看月到风来亭C3部分主景为濯缨水阁，竹外一枝轩至濯缨水阁距离为20.39m，东邻云冈假山余脉，东西各有一丛云南黄馨、一株玉兰树作衬景，背景有两株大乔木；
△竹外一枝轩内看濯缨水阁C4部分主景为云冈假山，虽然小山丛桂轩至竹外一枝轩仅24.27m，属于视觉分析理论中能够看清建筑物的视距范围，但正由于假山的遮挡，从竹外一枝轩只能看见小山丛桂轩的屋顶，避免了建筑对于水面的直接压迫，拓展了中部景区的空间；
△云岗近景C5部分只能看到腊梅与黑松，两株植物姿态若在探水，几乎占据了整个视野范围；
C6部分为竹外一枝轩西部与射鸭廊，透过射鸭廊墙上的花窗，隐约可见五峰书屋前庭院的景观。
△竹外一枝轩水平视觉分析图D当视角由30°扩大到45°时，D1与C1相比，在框景作为主景的基础上，增加了月到风来亭作为辅景，白皮松的主干在框景内，枝干伸向水面作为月到风来亭的前景，很好的串联起了整个画面；D2部分完整展现了云冈假山的全貌，造型轻盈的濯缨水阁与实体假山形成了鲜明的虚实对比。
△竹外一枝轩水平视觉分析实景图D将C1~C6结合分析，即当水平视角为°时，彩霞池的东、南、西三面的园景均被不同程度地收纳其中，画面两侧C1、C6均为窗景，距离视点仅3m~5m，主景集中在C2、C3、C4区域，距离视点16.05m~20.39m。可见框景、漏景适合近观，主景则需与视点有一定的距离。
△网师园月到风来亭月到风来亭水平视觉分析
月到风来亭为六角攒尖顶，三面环水，皆可赏景。
△月到风来亭水平视觉分析图E从月到风来亭东望，E1部分在30°的视域范围内，主景为看松读画轩，前景为白皮松及一株小灌木，小灌木的种植位置正好遮住了看松读画轩的中部，E1整体视觉感受一般；
△月到风来亭水平视觉分析实景图EE2部分由于柱子的遮挡，无法形成完整的观赏区域，图面实景无美感，整体视觉感受较差；
E3部分主景为半亭、小山丛桂轩及五峰书屋局部，月到风来亭与主景间的距离在16.17m~28.07m之间，竖向构图纵深感较强，转角处的植物组群柔化了边界，增添了层次，视觉感受良好；
△月到风来亭看半亭E4部分主景为黄石假山，背景为撷秀楼及万卷堂西墙，主景突出；
E5部分柱子的遮挡将云冈假山从中部切断，整体视觉感受较差；
△被柱子遮挡的云岗黄石假山群E6部分主景为濯缨水阁，月到风来亭至濯缨水阁距离为10.12m，由于视角较小，视距较近，可以清晰地看见建筑细部。
△月到风来亭水平视觉分析图F当视角由30°扩大到45°时，F1与E1相比，虽然视域范围得到了扩大，但依然存在主景不显、层次不明的问题，实际观赏感受没有得到提升；
△月到风来亭望看松读画轩F2与E4相比，观赏距离基本没有变化，视域范围内增添了半亭，增添了睡莲作为前景，构图转变为横向构图，获得了视觉感受的提升；
△月到风来亭东望网师园中最为经典的园林视角F3与E6相比，濯缨水阁建筑较为完整，为视域范围内的绝对主景。
△月到风来亭水平视觉实景图F将E1~E6结合分析，即当水平视角为°时，彩霞池的北、东、南三面的园景均被收纳其中，画面两侧E1、E6整体视觉感受较差，主景集中在E2、E3、E4、E5区域，距离视点16.17m~28.07m。
04视线分析对建筑与园林设计的启示总结
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